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1月30日 乱七八糟 现在真的很迷茫，一个人对着电脑，总想写些什么，但无奈的是，什么都写不出来。论文，一定得写好，可是....就是不想写.随着日子一天天流逝,却不想浪费,矛盾的两者. 我常常会因为选择而犹豫不觉,两者都不想失去,但到最后往往失去的却更多.常常在想,鱼和熊掌可得兼吗?这不用问也知道,从前我这么想的.但现在却发现.....写论文的话,必须出去调查,这样答辩老师才不会认为这篇文章是抄袭的,但是外面真的很冷啊,因为不想起床所以才这样,是不是很没有逻辑可言,我想也是啊.我想,我是因为这样的.不知道从前的同学怎么样了,有些想念,不知道那位我在2007年的高考中与我在不同考场却碰见了的同学考上学校没有?不知道班级有没有人考上了本科,更不知道小毛老师怎么样了?很想念同学们和老师,上次因为成绩考的太差而没接老师的电话,我不知道现在如今再去找,会不会找的到,桃李满天下是她所希望的吧!她一定希望每个人都考上理想的学校的吧.现在,让我遗憾的是,我没拿到毕业照,这是第一.其次,就应该是童年玩伴变了的事实.小毛老师说过,每一天都是新的一天,做人一定要快乐,不要把血淋淋的事实放在眼前,这样子不好.我想,她对于我来说应该是影响最大的一位老师了,乐观,向上,积极.现在,小毛老师应该在带中专吗?或许吧,因为像建育高三<1>班这是最后一介了,从此,没有建育了,这不得不说可惜了.在高三的最后一年,我还记得去崇明的情景,那时,有人拍了好多照,有人吃了很多东西,有人唱歌唱到砂哑.那次,共青森林公园玩的很开心.说说现在的,现在,似乎有些改变,考上了外地的学校,但不是本科,上了一个从前没想过的专业,而且,明明就是一个专科院校,但是管的很严,说不定,下学期就要搬到其他地方,另外,也许会出现系与系之间的合并状态,真不知为何.还有一个学期有规定的义工时间,我觉得这些都很假,因为那些人或许根本就不需要我们的帮助,太假了,不是吗?无奈的却是,这不得不干,不干,1分就不可能拿到,人,有时候是不是这样呢?当梦想照进现实,我们有梦想时,一切都不是问题,然而,现实就是现实,面对现实时,梦想还是梦想吗?这样,有时就会觉得人活着太累,我们有时会很茫然的做一些事情.但是理智是清楚的,这能被叫做身不由主吗?幸好我自己不是哲学家,我庆幸.学校毕业的一位学长,(不知是谁)为学校创作了一首歌,不得不说这位学长真是太有才了,真不知如果让院长听到怎样?反正这位学长唱出了事实,真想大声的说,学长,我支持你!你太棒了! 我想我就写到这吧,乱七八糟的说了一大推. 生物钟终于准了 其实 ,论文我还是没有开始写,我也不知道这是为什么,应该说是本人颓废了吗?不见得.(要求:2000-3000字,不得抄袭),上次我写成长报告就写了3000多字,整整6页纸....
这次,我不知道要写多久,5个小时一篇论文能写成吗?不知道,我想,我应该是那种要到最后一刻才写的人,但目前是,在寒假一定要写完,因为真的不想在火车上写.对了,还要去做义工,不过,这到学校再做也不迟.
生物钟终于准了,因为前几天就是为了论文而睡不着,每天都在想这件事.不行,论文一定写要好,这30%的分数一定得拿到啊,要不燃,学分就拿不到了.说一些其它的事,上海这几天一直在下雪,太冷了,虽然头脑中一直秉持着"冬天已经来到,春天还会远吗"的坚定信念,但是,这几天真的受不了,一个字:冷.曾经想过,去买几本书,都是社会学老师推荐的书,像<格调>,<下流社会>等,可是却一直没有去买.当然,因为我看书很杂,基本上什么书都看,但是从初中开始,最常看的还是言情,我在学校就看过几本,个人觉得<东京东>很好看,有点是推理的.上次在网上看了一本书,但是没有结局,唉.
我看我还是写论文吧,痛苦.  1月29日 无聊. 今天28号了啊,可是说好要写论文的,我就是写不出来,一篇心理学,一篇社会学,真是不想写啊.想想还有十几天就要去学校了,我都不知道怎么办了?唉,总觉得放假的天数太少了,像其他学校,是放到3月份的. 2月19日就开学了,痛苦.开学之后的事情更多,打扫,充饭卡,上课,考试.或许现在是早了点,我怕下半学期的高数过不了.数学,我只记得小学时考过九十几,应用题对于我来说是个大难题,真是太可悲了!现在,我是说现在最重要的就论文了,老师说过,写这东西的目的就是要看你在寒假中都干了什么,所以不能凭空而出现的.昨天在网上查了一下,竟然被我发现论文可以做为买卖的,这个世界越来越看不懂了,那些买论文的人在交上自己的论文之后,难道不会担心被老师发现吗?这并不是自己的真才实学,感觉有点像是在自欺欺人,难道心里上过的去吗?论文,像心理学就要有正规的格式的,看了几篇别人写的,格式不怎么正确.参考文献,有些不好找,因为有些是要收钱的,免费的数据库少的可怜.面对这些问题,我该怎么办?走一步看一步吧. 有些问题只是,只是暂时的,不是吗?1月26日 《动漫时代》=ACTACT是我从前一直买的一本买的动漫杂志,我记得我是从初二开始开始买的,不过当时我家还没买电脑,所以就有些东西没看.后来,由于种种原因没接着再买.呵呵,等到我再买的时候已是在高二了,当时也不知道为什么要买.再后来,就一直开始买了. 在2006年的暑假,(高考完了之后),我却从当月的杂志上得知停刊的消息,本来自以为这是不可能的,随想,却真的发生了.要是说在先前有预兆的话,我还信,可是却不是这样.因为在90期时书还有一张读者调查表. 明天开始写论文,可是不知如何下手,怎么办?如果不写,分数就没有了,痛苦中.不过,话说作了几天家里蹲,是该出去的时候了.
1月25日 肖申克的救赎.以下为引用: 瑞德：希望是很危险的，它会让你发疯，在这种地方，千万不要有这种念头。 典狱：把信仰交给上帝，把身体交给我。 安迪留给瑞德的信中写道这样一句话，“记住：希望是好事，也许是人间至善，而美好的事永不消逝。” 当瑞德坐上开往芝华塔尼欧的车上时，“我激动的坐不住不停地想，自由人才会这么兴奋吧，踏上未知旅程的……自由人。我希望成功越过边界，我希望能跟老友握握手，我希望太平洋如梦中一般蓝，我希望…… 恐惧让你沦为囚犯。希望让你重获自由(It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.) 坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人(Remember, Hope is a good thing, maybe the best of things and no good) 记着，希望是件好东西，没准儿是件最好的东西，而且从没有一样好东西会消逝！ 虽然我们没有翅膀，但是我们不能放弃飞翔的梦想。 要么忙着生存，要么赶着去死！人总是要做点什么的……(Get busy living, Or get busy dying.) 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。姗姗/文 <肖申克的救赎>对谁的救赎 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 恩,这部影片是在上英语课时看的, (是老师放的),感觉像是在看<越狱>,不过,我觉得还是这部好看啊,在此,强烈推荐!
1月21日 Night Wizard The Animation
以下为引用: 简介 暗夜魔法使（ナイトウィザード/Night Wizard!），是2002年由Enterbrain出版的Table-talk RPG，作者为F.E.A.R.社的菊池たけし。2007年10月又发行了第二版规则书。 本作以现代社会为舞台，描写暗中守护世界的魔法使们的活跃，是带有轻小说风格的Low Fantasy属作品。其世界设定的氛围，受到Alice Soft的游戏《夜が来る!》的强烈影响。像Gunner's Broom、Witch Blade这样的机械式魔法之帚，成为了该作的标志性物品。 此游戏通过在与TRPG无关的杂志上连载官方Replay，启用声优在Net Radio上发布情报等手段，逐渐聚集了不小的人气。其派生作品有PC上与之同名的成人游戏，以及2008年在PS2上发售的AVG游戏。《Fami通PLAYSTATION+》自2007年6月号开始也连载此作相关漫画。 由Hal Film Maker制作，衔接第一版与第二版的动画，于2007年10月开始放送 舞台
主八界相关
世界设定 动画制作
各集标题与相关人员
配音演员主要人物
次要人物
杂役
歌词Anime OP『KURENAI』 空に浮かんだ月の誘い 妖しく光る 溢れた涙 零れ落ち 封印された記憶 繙いた 空に浮かんだ 紅き印が導く時空（とき）の中 守りたい 大切な愛すべき笑顔を･･･ Anime ED『Erinyes』 星たちは生まれてはまた死んで 私の力を見せましょう 指と指重ね Drama OP『FLY INTO THE NIGHT』 紅い月が昇る 満ちたる 闇の象徴（しるし） 紅い月が嗤（わらう） 未知なる 夜は更ける 見つめて 確かな未来 求めて 秘めたる力 夜の闇まといて Drama ED『月衣（かぐや）』 さよならの合図は 夜明け色の調べ 光へ差し伸べた手 誘う声 遠く 始まりのアリアを 響かせる太陽 光へ差し伸べた手 あざなう声 そばで 翻译（英文版）ainex anisub Ver.OPThe tempting moon, floating up in the sky is emitting it's mysterious light. EDA star is born and later dies. 改变. 前言:回到了家之后,我突然发现有许多事情都在悄悄的发生着变化,唉,真不知道是怎么了,仅以此文说一些看法.
变化1.我发现自已没有什么食欲.怎么讲?其实我在学校的时候最大的愿望就是回去之后大吃特吃,
像吃KFC等.....可是真正吃过一桶之后,就不那么再想吃了,呵呵.....因为我的食欲从前还蛮大的,不是说笑,我可是在食堂一次性打过四两饭,(是不是吃的太多了?)唉...... 变化2.我发现从前看的一本杂志改版了,
这种已经不再是我从前所喜欢的了.上面广告的数量增加了,价格也上升了,最重要的事,其风格也变了,我已彻底的无语了.我知道我有些观点是片面,恩,没错!杂志改版是好是坏要看大众的反应,这是所有的媒体都知道的. 但是,不想改变啊. 变化3.儿童相见不相识,笑问客从何处来?
 这是令我比较气愤的.真是太悲哀了!所以说,上海同胞们的素质有待提高啊. 因为我常常在宿舍里听到说上海同胞如何如何排外啊. 一个词:讽刺.我同学说的是没错的,因为我见识到了. 改变.....不改变.....改变...不改变......有时候,要说改变所引起的一连串化学反应真的不好说,但有时候,改变真的可取吗?对此,我怀疑中......最后,引用一下,物是人非事事休,欲语泪先流,闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁.
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ps:  我今天一整天都守在电脑前,看了一部动画,<暗夜魔法使>,刚看第1话时,还以为又后宫类的,可后来发觉不是的啊.音乐很棒!1月20日 包子! 前言:我先前在搜索关于包子的角色歌曲,听了几首歌,很好听啊.以下为引用:
Again
ALWAYS DA·DA·DA（高桥+包子&包子独唱）是一样的歌唱两遍= =（网球王子） believe me again（喜欢就是喜欢） 色彩の雫（遥远） 天翔ける翼で（同上） 風花昇華（同上） 天より地へ,深山（同上） Shining On Dancin' For Your Number（アニメ店长） 蒼い孤独（同上） 光のシルエット（Shining Tears游戏单曲） Shining Tears（同上） 旅立つ オリジナルブル Start Flowering 今この瞬間がすべて（SEED） 君が大事 花鈴（闪灵） ずっとこのまま（青出于蓝） 葦牙（Kyo） blow up（东京地下城） 本能の呼吸 1人歩記（最游记radio） rain（ever17） -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------星路——保志总一朗 文/托度 首先要强调的是这位2002年格兰披治大奖的获得者名字的最后一个子是晴朗的朗，凭这个特别的名字就足以让很多人记住他了。更何况保志在近年来异军突起的表现也让所有人眼前一亮。适合多种类型的角色，在各大人气作品中出演，并且频繁的出镜使之在人们心中积累了很好的印象，所以才能厚积薄发，一举超越之前七连冠的林原惠夺魁。 以吉良大和为代表，保志以柔弱中带着坚定的标准少年男主角的戏路，奠定了自出道以来的一系列主角地位。在神谷明等一系列热血爆裂系男主角淡出主流的时候，人们又怀念关键时刻闪光的英雄——当然，更希望他平时呈现出令所有人感到亲切的姿态。弱气一点没关系，只要紧要关头不掉链子，还是英雄。而无论是《Scryed》中的数马，还是《沉默的未知》中的龙·索玛，或者《无限的利维亚斯》中的相叶佑希，无人将救世主的使命赋予他们，他们也会逃避，也会胆怯。保志的声音是小男生，有点儿女性化的那种，但是比正太成熟的多。在过去就是类似《超兽机神断空我》中的式部雅人这样的角色，往往成为主角热血咆哮背后的点缀。但是在整个动画男主角趋于平静的状态下，又偏偏是这种角色更对女性观众的口味。 年仅31岁，正是作为声优的当打之年，再加上保志的勤奋多产，带有无限亲和力的声线即使是对动画不太关心的观众也会喜欢上。而国内的观众认识保志应该是从1998年的《Lost Universe》这部当年获得格兰披治第三名的名作。保志担当男主角凯因，在当时来说，由声优女王林原惠担当的女主角卡奈尔无疑是片中的卖点，凯因则是类似《魔剑美神》中的高里一样的冒险者。在片中保志略嫌做作的腔调确实比较搞笑，正好切合了片子轻松的气氛。其实看看资料的话，保志在这段时间里面的角色的确以喜剧色彩浓厚的类型为多，如《To Heart》中的佐藤雅史和《快杰蒸汽侦探团》中的鸣泷之类。更令人爆笑的是他居然在Capcom的SD版格斗《口袋战士》中为隆配音，基本就是以笑星的类型走到大家面前的。事实证明，总是带给大家欢笑的家伙会收到更多笑声的回报。在当年格兰披治大排名中，凯因排名男性角色第四，鸣泷也排名第31；他本人则名列声优排名第14位。 姿态虽说有点儿不正，和现在我们所见的保志也相差甚远，但毕竟这当头炮打得还算不错。但是作为实力派的声优，只会搞笑绝对不是全部。2000年光荣这个号称“什么游戏都敢做”的怪物公司出品的女性向恋爱养成游戏《遥远的时空中》，汇集了声优界的几位重量级人物：三木真一郎、关智一、石田彰、井上和彦等，也包括保志总一朗。这部与《安琪丽可》齐名的大作，立刻被为数众多的恋声女玩家所钟爱，水野十子的清丽人设和八位名声优的倾力演出，使之具有足以称得上“恐怖”的地位（为什么说恐怖，这是与光荣的赚钱策略分不开的）。保志出演天之玄武永泉这一角色，这回不是搞笑人物了，反倒转了个180度，成了一个比女性还多愁善感，动不动就会落眼泪的忧愁公子。凡说话必用敬语，音调从来不抬高，暧昧细腻的音色……这是以前那个喧哗派吗？这完全就是个女孩子……比女人还女人的男人。以至于很多听众根本不敢相信这个角色会是保志所配。这下转型很厉害，光荣靠着“遥远”和“安琪”的一大批一线声优造就了一个庞大的“Neo Romance体系”，签名会、演唱会、写真集一波接一波的发售，面对的当然是那些感情热烈易冲动的女性玩家。而保志由于永泉这个角色也给人们留下了“少女向美少年”的印象，至于其以前的那些喧哗派，反倒被人忘却了。 不得不提的是由于《遥远的时空中》的合作，保志还和另一位同样具有实力的声优结下了不解的“Rival”之缘（笑），那就是出演地之玄武安倍泰明的石田彰。这两人直到现在角色上的明争暗斗也没停止过，而私人关系则一直良好。两人的对手戏也成为动画中的亮点。 继续说，转型成功的保志总一朗如果就这样完全走了女性向路线，怕是还没有办法像现在这么红。像相叶佑希这样的角色虽然美形并且成熟，但很难让人有什么亲切感。不过保志在这阶段出演的为数不多的喧哗派之一——《幻想魔传最游记》中的孙悟空，则为他的人气添上了关键的一把火。本来就是喧哗派出身，演这个蹦蹦跳跳只知道吃的小猴子自然驾轻就熟。一见到师傅必说“我饿了”（鼻音较重，很可爱哦），打起架来拼命三郎一般嚎叫（高音很恐怖），发起呆来又像小弟弟一样招人疼爱（也会撒娇）。特别是跟二师兄猪八戒（CV：石田彰，四人中唯一的知性派）的对手戏，每次八戒被这个小弟弟似的大师兄搞的哭笑不得的时候总让人想起保志在欺负人……顺便提一句，大人气的格斗游戏《灵魂能力》（Soul Calibur）系列中的男主角Kilik的声优也是保志，这个棍扫一大片的强横角色无疑是孙悟空的翻版，特别是在家用机版的2代中，Kilik的最强武器居然是“金箍棒”？ 话说远了，《幻想魔传·最游记》，2000年格兰披治第一名。当年声优部门的Voice GrandPrix中保志名列第五，在男声优中仅次于石田彰。2001年格兰披治第四名，孙悟空名列男性角色榜第九。而他的另一部作品《Scryed》和其中的主人公数马，其排名更在《最游记》和孙悟空之上（2002年数马仍排名第五）。一年中两部作品名列前十，保志可算是十分成功，而当年他也获得了最受欢迎男声优之一的称号。 接下来是与《幻想魔传最游记》的角色完全相反的《永恒传说》，包括游戏和TV版。石田彰出演男主角里德，属于热血强气型，而保志则成了里德身边冷静文雅的法师基路。笔者玩永恒传说的时候第一个感觉就是：这两人这样换角色都可以啊！保志的文武双全也非常惊人。如果当初听永泉的声音让人难以置信，那么听过永泉再听悟空，听过悟空再听基路，几乎逆转的角色类型，难度可想而知。恢复了慢条斯理的言语，像哥哥一样。他的音域是很宽的，由于一般都将声调放的很平稳，没有任何吃力的感觉，给听众的感觉就是惊人的自然。既然已经褪去了出道时的青涩，那么接下来挑战更多类型的角色，就是通往成功的必经之路了。 进入2002年以后，便是那部包揽第七届格兰披治全部奖项的《Gundam Seed》的天下了。虽然它的人设和情节为许多人所诟病，但启用保志和石田这对黄金搭档的声优阵容却为它拉回了为数众多的观众。SEED不是一部能让机器人Fans看得下去的片子，却适合初涉高达的新手。如果对《无限的里维亚斯》情有独钟的话，在吉良的身上绝对可以找到相叶佑希的影子。他心灵脆弱，优柔寡断，缺乏决断力，像年少的阿姆罗一样为自己生存的信念而烦恼。虽然他不是NT，却和历代的阿姆罗、卡缪、捷多一样拥有少年敏感的心。相比希罗、多蒙这种过于理想化的人物，显然更能亲近观众。而他的坚韧则是能与顽强勇猛的阿斯兰（CV：石田彰，又是他）抗衡的唯一武器。而且吉良也是个很能喊的人，暴走的时候实在让人想起孙悟空，比起当年发狂的卡缪也毫不逊色。于是，作为柔弱少年的保志和作为喧哗派的保志在这个角色中得到了统一，好比两股激流汇成大河，其人格魅力便由保志一人的声音展现得淋漓尽致。他获得2002年度格兰披治最佳男主角奖和最佳男声优奖。《Gundam Seed》虽说比较吸引女性观众，但还不足以使保志的人气陡然超越女王。永远不能以一作定胜负，2002年间保志的高产保证了他各层面通吃。《拜托了·老师》中的乖乖学生草薙桂，充满了责任心，以微风般的亲切感不仅征服了美丽的女教师，也令年龄层较高的女观众为之倾倒。《吉祥寺咖啡屋》中的破坏男一之宫纯（这套Drama中的怪异男皆川一文的声优又是石田彰……）被称为“万年17岁以下”的嗓音，不经意间的笑容足以使未涉世事的小女生意乱神迷。《Get Backers》中的风鸟院花月，拥有不亚于女性的美貌和优雅的名字，相信会成为Cosplay界的新宠。而少年向的《鬼眼狂刀》中的明则拥有清凉可爱的声线，听起来岂止一个“爽”字。正因为拥有了如此多的代表作品，Fans不一定要看过全部，即使是只看过一两作也会自然而然地说出“保志总一朗”的名字。在这个眼球即经济的时代中，这一点无疑对取胜是非常关键的。 保志是个很勤奋的人，从他角色类型的几经更动可以看出他总是在不断的寻求变化。甚至在歌唱方面他也有所努力。声优唱歌并不是专业，但是也能听出保志在歌唱时也在融入角色的内心。他的歌曲不多，基本也都是为角色代唱。笔者最喜欢他在《遥远的时空中》的一张CD中以永泉的身份唱的《白·曼珠沙华》，曼珠沙华就是“彼岸花”，传说是生长在冥府三途河边能够唤回死者记忆的花。歌声中充满了分别的悲凉，以平缓而节奏统一的吟唱为主旋律，声音低沉，听之催人泪下。不用很声嘶力竭，就能让人感动。他的声音实在拥有充分的包容度，如五月微风一般温暖。对女性听众有不可抗拒的吸引力。 保志——Hoshi——是“星”的意思。人如其名，不断挑战自我的保志总一朗渐渐变得星味十足。收放自如的表现也足以让我们相信他便是新一代男主人公的代言人。借着2002年的大成功，他越来越有成为新世纪第一男声的希望。 1月19日 再见，城市之音！ 呵呵，看我这么悠闲的敲打着字，（一边吃东西一边打字），没错！我已经从长沙回来了。在这以后的十天里，我可以想干嘛就干嘛了。为什么只有十天呢？因为过了十天就得拼命的赶作业了。（两篇论文在十几天里应该完的成的吧）。星期五下午的专业课考试考的不好，唉，反正考都考过了，不想了。恩，我这应该是阿Q精神吧！  下面进入正题。城市之音是我在到了长沙之后，用mp3的FM调频无意之中搁到的啦！这个频率不错的。几乎差不多每天我都是伴随着而睡的。虽然我知道几年之后会回到上海，会不再接受到这个调频，甚至会不再去长沙这座城市.....呵呵,现在想这些以后的事,会不会太早了呢?我都不知道将来会怎样.恩,应该这么说,我一个仪式主义的人.  1月13日 花吹雪.
1月5日 弗罗伊德精神分析心理学以下为引用：
弗罗伊德（Sigmund Freud，1856～1939）是精神分析学派的创始人。他在心理学史乃至于整个西方社会历史上的重要地位，乃是无庸置疑的。
他的影响力到底有多大呢？曾有人做过统计，在美国1950年之后出版的16本心理学史书当中，以柏拉图、亚理斯多德以下18位曾在西方心理学史上有贡献的历史人物为对象，计算他们的名字在这些史书所被提提及的页数，而「弗罗伊德」这个名字的页数，占了所有提及心理学家名字页数的第一位。 而美国心理学史家波林曾写道：「谁想在今后三个世纪内写出一部心理学史，而不提弗罗伊德的名字，那就不可能自诩是一部完整的心理学通史了」。不止在心理学，对于整个西方社会历史，弗罗伊德也是个具有重大影响力的历史人物----他的「梦的解析」一书，曾被誉为「改变人类历史的书」之一。以上这些都足见弗罗伊德的历史地位。 弗罗伊德理论的主要观念以及贡献大致有以下数点： 以潜意识为基础的人格结构学说：虽然弗罗伊德并非首先提出潜意识观念的人，然而他却是献毕生之力从事潜意识科学研究，又发展出一套诠释潜意识技术，并且促使潜意识的观念深入影响到西方文化各个层面的第一人。而以潜意识概念为本的人格结构学说，更是弗罗伊德学说的核心，并且至今仍是心理学上解释人格时，所采用的主要基本理论之一。早期佛氏主张人的心理乃是由潜意识、前意识以及意识所构成的；到了晚期，弗罗伊德修正其学说，提出了著名的由「本我」、「自我」以及「超我」所构成的人格结构说法。这个学说指出了人的言行暗中受到非理性的潜意识之影响甚巨，并非如以往所想象的这么理性以及自由。 提出本能论以及童年经验对于人格的影响：「本能论」（instinctive theory）是弗罗伊德人格理论的动力学基础，认为人具有两种本能，一是生之本能；一是死之本能，这两种本能作用相反，却同时并存，这两股力量乃是构成人行为的原动力。弗罗伊德对于本能的看法，提出了与传统不同的新见解，认为本能不只是生物的、先天的东西，还包括了早期经验的沈淀物----由此弗罗伊德强调了童年对于人格成长的深刻影响，成为发展心理学的开创者之一。 对于心理治疗的贡献：弗罗伊德从本能决定的观点出发，认为人的内在并非和谐的统整体，内在的人格结构间（本我与超我）会不断地拉扯、分裂与冲突，从而产生种种不适，甚至因此而产生神经症。他以焦虑论（anxiety theory）来解释这些神经症的病理，认为「自我」是焦虑的根源，而一切神经症的基础，均存在于神经质焦虑（neurotic anxiety），以及焦虑的先存在是因，其它的症状则是果。并且提出自我防卫机制的说法，来说明人如何处理这些焦虑。这些学说，对于人类心理冲突现象的说明以及分析，提供了一套完整有系统的理论，对于人类心理学的贡献非凡。并且由此弗罗伊德发展出一整套突破传统医学模式的心理治疗技术----现代心理治疗学说中，大半皆源出于精神分析学派----足见弗罗伊德对于维护人类心理健康的巨大贡献。 性欲论：弗罗伊德把人的一切问题，都归因为性的问题，「性」是弗罗伊德精神分析理论的基石。在弗罗伊德所处的维多利亚时代，社会上以传统禁欲主义为尚，弥漫着道德伪善、压抑人性的风气，弗罗伊德的性欲论观点，实是对于时代的一种反动，而且是对于人的自然本性和权利的一种捍卫，具有思想上进步的意义；而同时他将性的问题作为科学研究的对象，对于性科学的发展，具有开创性的学术价值与意义。 梦的解析：有人认为，「潜意识」、「性欲论」以及「梦论」是弗罗伊德理论的三大支柱之一。其实世界古文明的传统中，梦境一向都是颇受重视的人生课题，各民族均有一套对于梦的诠释之道。然而在19世纪的西方理性主义思潮下，对于梦境却是采取着藐视的态度、斥之为无稽之谈，直到弗罗伊德的「梦的解析」一书出世，指出了「梦是通往潜意识的大到」，才改变了西方人对于梦的轻忽心态，开始愿意正视「梦境」的课题，以科学的态度进行梦的研究。因此，虽然今日学术上对于梦研究，并非只限于弗罗伊德所提出「梦是愿望的满足」这个命题，也非只采用弗罗伊德所发展出来的解析方法，然而这些研究的开端，必须归功于弗罗伊德的开创性理论。 纵然弗罗伊德在历史上的影响力以及所占的地位是无庸置疑的，然而对于他本人以及其学说的评价却是褒贬互见的。他的理论体系在后世看来，有着几点错误： 首先是弗罗伊德医生的背景以及训练，使得他的理论有着病态学的诠释角度，似乎一切人类心理、行为的表现，在他眼中都成了病征。这种以有限病例的研究结论，推论到所有健康正常人类心理上的推论法，有失于偏颇。 其次弗罗伊德对于人性的观点，乃是受制于生物的、以及过去经验的产物，充满了自然决定论的悲观看法，在弗罗伊德眼中的人类便是生物的原始本能的囚徒以及童年经验的牺牲品，这样的看法把人性的许多层面，降低到动物的层次看待，另一方面又抹煞掉了在人生的发展历程中，童年之后的经验往往对于人的当下此刻产生重大影响的具体事实。 再者，弗罗伊德所采取的泛性诠释观点，也是最受人批评的一点，这样的诠释角度有着历史的以及其个人经验的背景，在今日已经少人能够接受他的说法了。 此外，弗罗伊德对于很多现象所做的幻想式诠释，常常臆想出许多未经证实的假定之后，再以这些假说去证实其它假定，并且深信不已，这样的方式使得他的理论蒙上了一股神秘主义的色彩，降低了其理论的科学性，而吊诡的是，这又与弗罗伊德本人所倡导坚持的自然科学典范相矛盾。 总之，作为一个心理学重要学派的创始者，以及在历史上占有举足轻重地位的人物，弗罗伊德在心理学乃至于人类思想上的开创性成就的确可称得上震古烁今----他见人所未见；言人所未言。然而今日看来，他对于人性观的看法，以及所采用的学术典范，曾一度引领着心理学走上不正确的道路，间接促使了更多心理学思想因为反对他而兴起（包括他那些破门而出的弟子），由此，我们又再度看到了心理学思想流变螺旋式发展的吊诡现象----立说→反动→新的立说……乃至于今日多元歧异的各式心理学流派、学说。 |
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